매기 강, 크리스 아펠한스의 케이팝 데몬 헌터스

<K-Pop Demon Hunters>는 2025년 6월 넷플릭스를 통해 공개된 미국 애니메이션 장편 영화로, K-팝 아이돌 걸그룹이 비밀리에 악마 사냥을 한다는 독특한 콘셉트를 내세운 뮤지컬 판타지 액션이다. 영화는 세계적으로 유명한 3인조 여성 K-팝 그룹 헌트릭스의 이중생활을 그린다. 이들은 무대 위에서는 수백만 팬들의 사랑을 받는 아이돌이지만, 무대 밖에서는 인류를 위협하는 악마를 사냥하는 숨겨진 영웅들이다. 이야기는 화려한 음악 공연과 초자연적 전투가 결합된 세계관을 기반으로 전개되며, 걸그룹 헌트릭스가 라이벌 악마 보이밴드와 맞서 싸워 인류를 지켜낸다는 클래식한 영웅 서사를 담고 있다. 이러한 기발한 설정은 속도감 있는 액션, 유쾌한 유머, 매력적인 음악을 한데 버무려 가족 관객도 즐길 수 있는 경쾌한 오락 애니메이션을 탄생시켰다.

<K-Pop Demon Hunters> 프로젝트는 소니 픽처스 애니메이션에서 2021년 초 처음 기획되었다. 한국계 미국인인 매기 캉 감독이 어린 시절부터 좋아해온 K-팝과 한국 설화 속 귀신 사냥무녀 전통을 결합해 영화의 아이디어를 제안했고, 소니 애니메이션 측은 이 독창적인 세계관에 흥미를 느껴 개발을 시작했다. 초기부터 캉 감독은 “한국 문화에 뿌리를 둔 영화를 만들고 싶다”는 의지를 밝혔고, 이에 동참한 크리스 애펠한스 감독은 “이건 쉬고 넘어갈 수 없는 작품”이라며 합류를 자처했다. 두 사람은 음악이 지닌 에너지와 감정 전달의 힘에 깊은 공감을 나누었고, 특히 K-팝이라는 현대적 양식과 악마 사냥이라는 판타지 장르를 융합하는 데 있어 의견을 같이했다. 영화는 원래 극장 개봉을 염두에 두고 개발되었으나, 팬데믹 여파로 일정이 불확실해지자 넷플릭스와의 배급 계약이 추진되었고, 이후 넷플릭스 독점 애니메이션 장편으로 제작 방향이 전환되었다. 이 결정은 앞서 소니의 다른 작품들이 넷플릭스를 통해 좋은 성과를 거둔 전례에 기반한 전략적 판단이었다. 작품의 음악 역시 제작 초기 단계부터 중심 요소로 설계되었다. K-팝 작곡가 EJAE 등이 참여하여 데모 트랙을 개발하고 투자 유치에 기여했으며, 최종 사운드트랙에는 트와이스 멤버들이 참여한 곡 <Takedown>을 비롯한 신곡들이 다수 삽입되었다. 감독들은 “스토리와 무관한 노래를 나열하는 기존 뮤지컬의 전형은 피했다”며, 이야기와 음악의 유기적 결합을 위해 뮤지컬 넘버를 철저히 서사의 일부로 편입시켰다고 밝혔다. 애니메이션 제작은 이미지웍스가 맡아 2023년부터 캐나다 밴쿠버와 몬트리올 스튜디오에서 진행되었다. 이후 공개된 스틸 이미지와 컨셉 아트, 성우진, OST 정보는 작품에 대한 기대감을 높였고, 마침내 2025년 6월 20일 전 세계 넷플릭스를 통해 영화가 공개되었다. “94% 신선도”라는 로튼토마토 지표가 말해주듯, 작품은 평단으로부터 참신한 콘셉트와 에너지 넘치는 연출, 문화적 다양성을 아우르는 성취로 호평을 받았다. 연출을 맡은 매기 캉 감독은 드림웍스와 워너 애니메이션에서 스토리 아티스트로 활동하며 <마다가스카 2>, <장화신은 고양이>, <레고 닌자고 무비> 등에 참여한 경력이 있다. 그녀는 특히 여성 히어로들을 강인하면서도 유머러스하게 묘사하는 데 강점을 보이며, “섹시하지만 우스꽝스럽고 지저분하기도 한 캐릭터를 만들고 싶었다”고 밝힌 바 있다. 봉준호 감독의 다양한 톤의 혼합 방식에서도 영향을 받아, 코미디와 어두움을 함께 담아내는 연출을 시도한 것이 특징이다. 함께 연출을 맡은 크리스 애펠한스 감독은 일러스트레이터 출신으로, <코렐라인> 등의 비주얼 개발에 참여했고, <위시 드래곤>(2021)을 통해 감독으로 데뷔했다. 동서양 문화를 넘나드는 감성과 따뜻한 정서를 가진 그는, 이번 작품에서도 현대 K-팝을 동화적 판타지로 풀어내는 데 있어 중심적 역할을 했다. 이처럼 서로 다른 배경을 가진 두 감독의 협업은, <K-Pop Demon Hunters>에 경쾌함과 진정성, 그리고 스타일리시한 에너지까지 불어넣는 데 큰 기여를 했다.

K-팝 3인조 걸그룹 헌트릭스의 멤버 루미, 미라, 조이는 무대 위에서는 스타지만, 무대 밖에서는 악마로부터 인류를 지켜온 비밀 헌터의 계승자들이다. 수세기 동안 인간의 부정적 감정을 먹이 삼아온 악마들은 헌터들의 노래를 통한 결계에 의해 봉인되어 왔고, 현대에 이르러 그 임무는 헌트릭스에게 이어진다. 그러던 중 악마왕 귀마는 새로운 음모를 꾸민다. 인간 세계에 침투하지 못하자, 아이돌 팬덤의 에너지를 흡수해 결계를 무너뜨리려는 것이다. 이에 따라 다섯 악마로 구성된 남성 아이돌 그룹 Saja Boys가 결성되어 폭발적인 인기를 얻는다. 헌트릭스는 이들의 정체를 의심하고 맞서지만, 첫 충돌에서 패배하고 만다. 한편 헌트릭스의 리더 루미는 반인반요로, 악마의 피로 인해 목소리를 잃어가고 있었다. 이 비밀은 양어머니 셀린만이 알고 있으며, 루미는 언젠가 악마가 사라지면 자신의 목소리도 되찾을 수 있다는 희망을 품고 있다. 그러나 싸움 중 악마 진우가 그녀의 정체를 눈치채고, 비밀을 지켜주는 대신 한 가지 거래를 제안받는다. 헌트릭스가 Saja Boys를 무대에서 무찌르면, 진우는 인간 세계에 남을 수 있게 해달라는 것이다. 시상식을 앞두고 헌트릭스는 Saja Boys를 겨냥한 곡 Takedown을 준비하지만, 루미는 점점 진우에게 동정심을 느끼고, 자신이 악마의 일부라는 사실과 완전히 배치되는 가사에 갈등한다. 결국 공연 당일, 귀마는 혼란을 유도해 루미의 정체를 폭로하고 멤버 간의 불신을 키우며 결계를 무너뜨리려 한다. 루미는 수치심에 무대를 떠나지만, 셀린의 격려로 다시 돌아와 자신의 진정한 목소리로 새로운 노래를 부른다. 이 노래는 사람들을 최면에서 해방시키고, 헌트릭스는 다시 하나가 되어 귀마와 Saja Boys에 맞서 싸운다. 진우는 루미를 구하기 위해 희생하고, 루미는 그 힘을 받아 헌트릭스의 하모니로 최후의 결계를 발동, 악마들을 봉인한다. 모든 위협이 사라진 후, 루미는 자신의 출신을 숨기지 않기로 결심하고, 헌트릭스는 팬들 앞에 다시 설 준비를 마친다.

비록 애니메이션 영화이지만, <K-Pop Demon Hunters>는 실사 영화에 버금가는 정교한 가상 카메라 워크로 관객을 사로잡는다. 감독들은 가상의 카메라를 마치 콘서트 무대 위를 비행하는 드론이나 액션 신의 한복판에 뛰어든 스테디캠처럼 활용하여, 대담하고 유려한 카메라 움직임을 구현했다. 예를 들어 영화의 오프닝 시퀀스는 헌트릭스가 전용 비행기 안에서 악마들과 격투를 벌이는 동시에 라이브 퍼포먼스를 선보이는 장면으로 시작하는데, 이때 카메라는 좁은 기내 공간을 종횡무진으로 가로지르며 격투의 긴박감과 공연의 역동성을 한꺼번에 담아낸다. 고속 촬영된 팬닝과 틸트, 대각선 구도의 다이내믹한 앵글 등은 아이돌 공연의 현란한 에너지와 전투 액션의 긴장을 효과적으로 융합하며 관객에게 한시도 눈을 뗄 수 없는 쾌감을 선사한다. 이러한 카메라 연출은 흔들림 없는 디지털 애니메이션의 이점을 십분 활용하면서도, 라이브 콘서트 필름이나 뮤직비디오의 생동감을 재현하고 있어 더욱 인상적이다. 숏 구성 면에서도 이 작품은 만화적 상상력과 영화적 구도를 절묘히 결합한다. 각 프레임은 그래픽 노벨을 연상시키는 선명한 색면과 역동적 구도로 채워져 있는데, 이는 2020년대 소니 애니메이션 작품들의 시그니처가 된 스파이더맨 스타일의 영향과 맥을 같이한다. 다만 본작은 스파이더맨의 2D-만화적 요소를 그대로 답습하지 않고, 오히려 모든 2D 효과를 배제한 순도 높은 3D 영상미를 추구한다는 전략을 택했다. 매기 캉 감독은 스파이더맨을 처음 보고 너무나 충격적으로 아름다워서 이와 정면승부해선 안 되겠다고 느껴, 대신 일본 애니메이션의 얼굴 표현과 감성을 3D로 구현하는 쪽을 목표로 삼았다고 밝힌바 있다. 실제로 영화 속 캐릭터 숏들은 일본 애니 특유의 클로즈업 감정 연기를 3D 모델에 입혀낸 듯한 느낌을 주는데, 과장된 눈망울과 입모양, 만화적인 얼굴 변형 등을 통해 감정을 극대화하면서도 입체적인 조명과 질감을 유지한다. 이러한 접근은 2차원의 미학을 지니면서도 3차원의 언어로 구현된 영화라는 제작진의 지향과 정확히 맞아떨어진다. 결과적으로 각 숏의 구성은 평면의 그래픽적 임팩트와 공간적 깊이가 균형을 이뤄, 캐릭터들이 만화책을 찢고 나와 살아 움직이는 듯한 생동감을 얻게 되었다. 화면 구도에서는 대조적인 이미지의 병치를 통한 시각적 전달이 두드러진다. 예컨대 헌트릭스 멤버들이 아이돌로서 무대 위에 설 때는 대형 와이드 숏으로 세 인물을 대칭적으로 배치해 스타로서의 위용을 강조하지만, 무대 뒤편에서 사소한 일상을 보낼 때는 의도적으로 어수선한 주변 환경 속에 캐릭터를 오프센터에 놓아 평범한 소녀의 모습을 느끼게 한다. 또한 루미의 내적 갈등 장면에서는 그녀를 프레임 한구석에 작게 배치하고 넓은 여백이나 어둠을 활용하여 고립감과 부담감을 형상화한다. 이러한 구도상의 변주는 아이돌로서의 퍼블릭 이미지와 사적인 고뇌를 시각적으로 대비시키며, 작품의 테마인 이중정체성을 화면 언어로 담아낸다. 전반적으로 <K-Pop Demon Hunters>의 숏 구성은 만화적 상징성과 영상 언어의 섬세함이 어우러져, 볼거리의 재미와 스토리의 의미를 동시에 전달하는 데 성공하고 있다.

<K-Pop Demon Hunters>는 최근 애니메이션 영화들 가운데서도 단연 혁신적이고 실험적인 영상미를 자랑한다. 소니 픽처스 애니메이션은 <스파이더맨: 인투 더 스파이더버스>로 업계의 시선을 모은 바 있는데, 본 작품에서도 그 연장선상에서 2D와 3D의 경계를 허무는 새로운 시도를 선보였다. 앞서 언급했듯 이 영화는 스파이더맨처럼 만화 렌더링을 쓰지는 않았지만, 프레임 속도 조절 등 애니메이션 문법을 적극 활용했다. 이미지웍스의 수석 애니메이터 조쉬 베버리지에 따르면, 이 영화는 동작에 따라 프레임을 2배로 잡는 이른바 애니메이션 온 투스 기법을 상당 부분 활용하였다고 한다. 이는 캐릭터의 움직임을 때때로 12fps 정도의 낮은 프레임으로 보여주어 만화적 잔상 효과와 그래픽적인 임팩트를 준다는 뜻이다. 이러한 기술은 스파이더맨에서 처음 크게 주목받은 것이지만, 본작에서는 여기에 더해 부드러운 렌즈 이펙트와 글램 스타일을 혼합하여 독자적인 느낌을 만들어냈다. 즉, 어떤 순간에는 대담한 저프레임 만화처럼 보이다가도, 다른 순간에는 렌즈의 피사계 심도가 느껴지는 부드러운 3D 애니메이션처럼 보이는 하이브리드적인 영상미를 완성한 것이다. 이외에도 인상적인 연출들이 눈길을 사로잡는다. 감독들은 코미디와 액션을 정교한 숏 구성으로 엮어낸다. 카메라는 비행기 객실 내부를 가로지르며, 전경에는 컵라면을 먹거나 메이크업을 고치는 멤버들이 자리하고 배경에는 좌석 틈에서 악마들이 슬그머니 등장하는 식으로 심도를 이용한 구성을 활용한다. 예컨대 루미가 라면을 젓는 클로즈업 쇼트 뒤로 흐릿하게 악마 실루엣이 다가오면, 카메라는 부드럽게 팬 이동하여 이를 포착하고 루미가 눈 한 번 깜빡이지 않은 채 다리를 뻗어 악마를 걷어차는 동작을 원테이크에 가까운 흐름 속에 담아낸다. 좁은 기내라는 한정된 공간은 와이드 렌즈로 촬영되어 캐릭터들의 동작을 과장되게 보여주며, 때때로 등장하는 대각선 구도의 캔티드 앵글은 코믹하면서도 에너지 넘치는 분위기를 더한다. 멤버들이 각자 악마들과 맞서는 동작들은 리드미컬하게 교차 편집되기보다는, 가상의 스테디캠으로 찍은 듯 한 쇼트 안에서 연속적으로 펼쳐진다. 이를 통해 관객은 멤버들이 일상적인 대화나 행동을 이어가면서 동시에 적을 제압하는 모습을 한 시선 안에 목격하게 되고, 덕분에 그들의 노련함과 여유로운 캐릭터성이 유머러스하게 부각된다. 결국 이 비행기 난투 시퀀스는 한 호흡으로 이어지는 카메라 움직임과 공간 활용을 통해 영화의 경쾌한 톤을 발산하며, 마지막에는 악마를 모두 소탕한 헌트릭스가 태연히 무대를 향해 나아가는 컷으로 자연스럽게 공연 장면으로 전환되어 액션의 여운을 뮤지컬 넘버의 흥분으로 연결 짓는다.

이 영화의 편집 리듬은 K-팝 뮤직비디오의 속도감과 애니메이션 코미디의 타이밍을 절묘하게 결합하고 있다. 전체 러닝타임이 약 100분으로 비교적 짧은 편이지만, 그 안에 액션, 코미디, 드라마, 뮤지컬 등 다양한 톤의 장면들이 조화롭게 배치되어 지루할 틈이 없다. 특히 편집을 통해 서로 다른 성격의 시퀀스를 유려하게 이어붙이는 솜씨가 돋보인다. 예를 들어 초반부 세계 투어 장면에서는 도시 곳곳에서 공연하고 악마를 퇴치하는 여러 에피소드를 경쾌한 몽타주로 묘사하는데, 이때 도시 풍경–공연–전투 장면들이 리듬감 있게 교차 편집되어 노래와 이야기의 진행이 한 덩어리로 느껴진다. 이러한 편집 기법은 관객으로 하여금 마치 한 편의 K-팝 뮤직비디오를 보는 듯한 속도감으로 서사에 몰입하게 하며, 쉴 새 없이 에너지 넘치는 작품이라는 느낌을 뒷받침한다. 액션 시퀀스의 구성에서도 편집의 뛰어남이 두드러진다. 액션 장면들은 때로는 음악과 완벽히 동기화된 롱테이크 풍 연출로, 때로는 박진감 넘치는 속도전으로 표현되는데, 편집자는 각 시퀀스의 의도에 맞게 호흡을 조절한다. 예컨대 세 멤버가 한꺼번에 변신하여 악마 군단과 싸우는 하이라이트 장면에서는 비교적 롱 숏을 길게 유지하며 캐릭터들의 합을 보여주다가, 순간순간 비트에 맞춘 컷 전환으로 타격감과 리듬감을 살린다. 이러한 연출 덕분에 관객은 동시에 공연을 감상하고 전투에 참여하는 이중적 체험을 하게 된다. 이는 뮤지컬 장르와 액션 장르의 문법을 결합한 본 영화만의 독특한 편집 미학으로 볼 수 있다. 또한 본 작품의 편집은 코미디 타이밍을 살리는 데에도 크게 기여한다. 대사나 상황의 유머가 화면 전환과 절묘하게 어우러져 웃음의 타이밍이 정확히 맞아떨어지는 장면이 많다. 예를 들어 한 캐릭터가 진지한 독백을 할 때 바로 다음 컷에 다른 캐릭터의 엉뚱한 행동을 보여주는 L컷 기법이나, 액션 도중 의외의 정적 순간을 끼워넣어 폭소를 유발하는 코미디 비트 삽입 등이 적재적소에 사용된다. IGN의 투생 에건은 이 영화가 “진지한 주제를 다루면서도 스스로를 지나치게 진지하게 여기지 않는다”고 평했는데, 이는 곧 편집 리듬 상에서 코미디와 드라마 사이의 긴장 완급 조절이 탁월하다는 뜻으로 해석할 수 있다. 실제로 더랩의 맷 골드버그는 복잡할 수도 있었던 플롯이 “훌륭한 코미디의 연속 덕분에 과하게 느껴지지 않는다”고 평가하며, 영화 곳곳에서 K-드라마와 K-팝의 클리셰를 재치 있게 풍자한다고 언급했다. 이러한 웃음 포인트들이 효과적으로 작동할 수 있었던 데는, 한 박자 앞서가는 편집 타이밍과 맥락 전환의 능숙함이 큰 역할을 했다. 전체적으로 <K-Pop Demon Hunters>의 편집은 경쾌함과 명확함이라는 두 마리를 토끼를 잡는다. 이야기 전개상 중요한 정보는 빠르게 전달하면서도 관객이 놓치지 않도록 명징한 시각적 연결고리를 제공하고, 동시에 장르적 재미를 살리는 리듬으로 연출하여 “빠르지만 혼란스럽지 않은” 서사를 구현했다는 점이 돋보인다. 이러한 편집 미학은 현대 가족 애니메이션으로서 어린 관객부터 성인 관객까지 모두 집중할 수 있게 만드는 핵심 요인이라 할 수 있다.

K-팝 뮤지컬을 표방한 작품답게, <K-Pop Demon Hunters>의 사운드트랙과 음향 디자인은 영화의 심장이라 할 만큼 중요하다. 특히 이 영화는 노래와 극적 상황을 유기적으로 연결하여, 음악이 이야기 전개를 추동하는 방식으로 설계되어 있다. 이는 전통적인 뮤지컬 영화의 공식을 따르면서도, K-팝 장르의 특성을 반영한 독특한 접근이다. 극중 대부분의 노래는 헌트릭스나 Saja Boys가 공연 또는 연습 상황에서 부르는 다이제시스 내의 음악으로 등장한다. 다시 말해, 인물들이 이야기를 하다가 갑자기 노래를 부르는 것이 아니라 실제 극중 무대에서 퍼포먼스를 하는 형태로 삽입되기에, 관객으로 하여금 지금 뮤지컬 넘버가 진행 중이라는 의식을 크게 하지 않고도 자연스럽게 받아들이게 만든다. 영화잡지 버라이어티의 평론도 이와 같은 특징을 지적하며, 영화가 “K-팝의 세계를 무대로 하기 때문에 팬들은 자신들이 뮤지컬 영화를 보고 있다는 것을 의식하지 못할 수도 있다”고 평했다. 그만큼 음악이 이야기와 이질감 없이 녹아들어 있다는 뜻이다.

<K-Pop Demon Hunters>는 K-팝이라는 현대적 소재와 악마 사냥 판타지라는 장르적 설정을 조화시켜, 순수 영화적 언어의 힘으로 승화시킨 수작 애니메이션이다. 본 리뷰를 통해 살펴본 것처럼, 이 작품은 카메라, 편집, 조명, 미장센, 사운드, 애니메이션 기법 등 영화의 모든 표현수단을 총동원하여 관객을 웃기고 울리며 흥분시키는 종합 예술을 실현한다. 문화적 맥락을 배제하고 순전히 시네마틱한 완성도에 주목하더라도, <K-Pop Demon Hunters>는 충분히 높은 평가를 받을 만하다. 실제로 뉴욕 타임스는 이 영화를 두고 “어리둥절한 설정 너머에 매력적이고 유쾌하며 예술적으로도 정교한 세계가 펼쳐진다”고 평했고, Variety는 “콘셉트만큼이나 캐치하게 구현된 하이 컨셉 애니메이션”이라며 픽사의 동시개봉작보다도 더 재밌는 작품이라 호평했다. 궁극적으로 <K-Pop Demon Hunters>는 애니메이션 미디어의 강점을 십분 활용하면서도 영화 문법에 대한 이해와 존중을 바탕으로 만들어진 작품이라 할 수 있다. 화려한 색채와 음악으로 관객의 감각을 사로잡을 뿐 아니라, 카메라와 편집, 미장센을 통해 이야기와 정서를 밀도 있게 전달하는 솜씨는 웬만한 실사 영화를 능가한다. 동시에, 애니메이션만이 제공할 수 있는 형식 파괴의 즐거움과 무한한 상상력의 구현을 선보이며, 관객에게 신선한 자극을 준다. 이러한 미덕들 덕분에 <K-Pop Demon Hunters>는 2025년 애니메이션계의 가장 주목할 만한 성취 중 하나로 손꼽히며, 학술적 분석의 가치와 대중적 오락성을 겸비한 드문 사례로 남을 것이다. K-팝에 대한 사전 지식이 전혀 없다 하더라도, 순수히 영화적인 관점에서 이 작품은 충분히 즐겁고 감탄스러운 경험을 선사한다. 한마디로, 영화적 언어로 완성된 애니메이션 뮤지컬 액션의 쾌거라 평할 만하다.